Интересный источник:
http://www.kinozapiski.ru/article/134/КАТАЛОГИ ПРОСВЕТИТЕЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ АО «А.ХАНЖОНКОВ И КО»: (Публикация и предисловие А.С.Дерябина).
В каталоге Вениамина Вишневского «Документальные фильмы дореволюционной России (1907–1916)» (М.: Музей кино, 1996) приводятся сведения почти о 2700 неигровых фильмах. Однако в этом выдающемся (и единственном в своем роде) справочнике есть довольно большие пробелы. Так, в нем почти ничего не сообщается о киножурналах. Весьма избирательно указаны в нем и просветительные фильмы.
Эти пробелы, к сожалению, в основном невосполнимы: например, прокатные каталоги киножурналов «Пате» и других фирм не сохранились (или до сих пор не разысканы), а кинопресса того времени о киножурналах практически не писала. Видимо, единственное, чем можно дополнить справочник Вишневского—информацией о просветительных фильмах фирмы Ханжонкова: четыре каталога этих фильмов, к счастью, уцелели в РГАЛИ среди документов о национализации кино в 1919–1920-м годах (в этом же деле имеются и списки фильмов, хранившихся на складах некоторых других фирм). И, хотя мы не можем сказать, издавала ли фирма еще какие-то каталоги просветительных фильмов, даже эти четыре представляют несомненную ценность.
Прежде всего, они свидетельствуют о том, насколько профессионально и обстоятельно было поставлено дело в Научном отделе АО «А.Ханжонков и Ко», являвшемся в дореволюционной России основным производителем просветительных фильмов. В кинопродукции Научного отдела широко освещалась российская география, исчерпывающе рассказывалось о сельском хозяйстве. Все эти фильмы и съемки были подробно проаннотированы и прекрасно систематизированы в каталогах «Сельское хозяйство в России» и «География России», которые иллюстрировались фотографиями, напечатанными с кинопленки (что оговаривалось отдельно). В третьем каталоге («Список кинематографических картин, отдающихся в прокатное пользование») наряду с просветительными фильмами, снятыми в ханжонковской фирме, перечислялись также иностранные ленты, приобретенные ею для российского проката. И, наконец, в четвертом каталоге («Каталог Научного отдела Акц. О-ва “А.Ханжонков и Ко”») указывались фильмы собственного производства фирмы. (Он был отпечатан на машинке и, видимо, предназначался для чиновников, осуществлявших национализацию кинематографа. Нужно заметить, что названия и метраж некоторых фильмов, указанных в нем, не совпадают со сведениями, которые приводятся в других каталогах.)
Любопытно, что каталоги игровых фильмов АО «А.Ханжонков и Ко» выглядели гораздо скромнее—в них давались только названия и метраж фильмов. Таким образом, создание Научного отдела было не просто альтруистским поступком Ханжонковым во имя кино и науки. Этот отдел стал отлаженной отраслью кинопроизводства, максимально рассчитанной на конкретные нужды и пожелания потребителей и, в конечном счете, на возвращение вложенных в нее средств.
Далее. Благодаря каталогам просветительных фильмов становится особенно очевидной относительность точного статистического изучения дореволюционного российского кино. Скажем, многие перечисленные в них киносюжеты, видимо, не предназначались для монтажа конкретных фильмов. Из этих киносюжетов покупатели могли монтировать всевозможные кинопрограммы, количество и состав которых не поддаются никакому учету. В то же время и сам Научный отдел постоянно использовал одни и те же съемки для монтажа разных фильмов, что чрезвычайно затрудняет учет и атрибуцию последних. Поэтому трудно переоценить то значение, которое имеют каталоги просветительных фильмов для понимания общей совокупности оригинальных съемок, реально хранившихся в АО «А.Ханжонков и Ко».
Наконец, следует иметь в виду еще одно немаловажное обстоятельство. «География России», «Список кинематографических картин, отдающихся в прокатное пользование» и «Каталог Научного отдела Акц. О-ва “А.Ханжонков и Ко”», показывают, что к 1918 году на складах ханжонковской фирмы оставалось большое количество просветительных фильмов, находившихся в хорошем техническом состоянии. Возникает резонный вопрос: куда делось все это богатство при национализации кинематографа в 1919–20 гг.? Ведь ничего идеологически сомнительного или вредного там не было—напротив, эти картины могли с успехом демонстрироваться в советском прокате в тех же просветительских целях. Но использованы были только отдельные фильмы (причем в перемонтированном виде, с заменой старых титров на новые). Неужели остальные картины были уничтожены?.. Но почему? Когда? Каким образом? Ответы на эти вопросы могли бы пролить свет на малоисследованную страницу истории утрат и искажений отечественного кино. Возможно, они еще будут даны…
Каталоги печатаются с минимальной правкой: пунктуация приближена к современным нормам, а сокращения восполнены в квадратных скобках. Оформление каталога «География России» пришлось—для удобства читателей—несколько изменить: чтобы не возникла путаница, названия киносюжетов выделены полужирным шрифтом, а названия фильмов выделены полужирным шрифтом и заключены в кавычки.
К сожалению, в каталогах, как правило, не указываются даты производства фильмов. Можно, правда, с уверенностью утверждать, что фильмы ханжонковской фирмы были сняты в промежутке от 1908 до 1916 гг.; некоторые из них можно датировать по каталогу В.Е.Вишневского. В любом случае, это обстоятельство никак не снижает ценности каталогов.
Все фотографии, помещенные в каталоге, представляют собой увеличения с отдельных клеточек кинематографических лент.
СРЕДНЯЯ АЗИЯ
Туркестан
Орошение (43 м).
Арык. Гиндукушская плотина. Иолатанская плотина. Гидроэлектрическая станция. Водохранилище.
Бухара (140 м).
Глинобитные стены, которыми окружен город. Улица в старой Бухаре. Регистан. Въезд в цитадель с Регистана. Мечеть «Меджиди-калян» или «Кок-гумбез». Мир-Араб. Медресе «Кош». Медресе «Зари-рян». Выход туземцев с молитвы. Бала-хоуз—водохранилище. На ступеньках хоуза. Чайхана. Сценки на улице. Бухарская тюрьма. Преступники. Кладбище у Каршинских ворот.
+++++++++
Обратите внимание: Гиндукушская и Иолотанская полтины названы вместе!
Вход
FAQ
Пользователи
